提起电影历史上最伟大的导演，几乎每个人都会有不同的答案，从历史稍微久远一些的约翰·福特（johnford）、威廉·惠勒（williawyler）、比利·怀德（billywilder），到距离近代亲近一些的史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、克林特·伊斯特伍德，再到现代的保罗·托马斯·安德森、克里斯托弗·诺兰，还有一辈子得不到奖项认可却创造了类型片奇迹的阿尔弗雷德·希区柯克、斯坦利·库布里克……

在诸多导演名单之中，伊利亚·卡赞也是一个始终都不能忽视的名字，作为导演，他一手培养出了马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩、沃伦·比蒂等著名演员，并且以“欲望号街车”、“伊甸园之东”、“码头风云”等作品名垂青史。

伊利亚对电影进程最大的贡献就在于，他对方法派演技极度推崇，不仅将这种表演方式从前苏联引进到了美国，并且将其发扬光大，一直到2014年为止，方法派都是全世界最重要的演技派别。

但是在伊利亚无数辉煌的背后，却有着另所有人不耻的黑历史。

出生于土耳其的希腊裔身份是他的重要标签之一，他曾经在三十年代短暂加入过共。产。党，后来因为对斯大林主义的不满而选择了脱离。五十年代，伊利亚成为了美国好莱坞政治“黑名单”事件的重要坐标，在麦卡锡主义时期采取的纵容态度，在众议院非美行为调查为会员作证、揭发他人的行为，结果令包括查理·卓别林、奥逊·威尔斯等自由派导演、编剧都被迫逃亡海外，而他的事业则在那之后迈入了巅峰时期。

即使六十年代末，伊利亚退出了演艺圈，卖友求荣的名号依旧如影随形，他始终都拒绝为黑名单事件作出道歉，他并不认为自己有罪。这一行为更是让他在好莱坞饱受争议，1999年，奥斯卡将终身成就奖颁发给了伊利亚——他前后五次赢得奥斯卡最佳导演提名并且获得了两座小金人，当晚颁奖典礼，有人喝彩，也有人鼓掌。

今年，第四十六届柏林电影节将为伊利亚·卡赞和杰克·莱蒙颁发终身成就奖，所以已经八十五岁高龄的伊利亚这才出现在了柏林。

对于艺术，其实许多人都坚持，艺术归艺术，人品归人品，就好像罗曼·波兰斯基一样。

这位赫赫有名的法国导演，他在1977年被指控强。暴了一位十三岁少女，在加利福尼亚州被逮捕，罗曼花了四十二天时间进行辩解，法官最后犹豫了。可就在进一步的法律程序开始前，他逃离了美国，定居巴黎，虽然避免了牢狱之灾，但一生都没有再踏足美国领土。

2002年，罗曼执导的“钢琴师”赢得了奥斯卡最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本小金人，并且问鼎戛纳电影节的金棕榈奖。当然，罗曼并没有前往美国领奖。

这就是艺术界的想法，就好像人们无法去追究文森特·梵高、克劳德·莫奈这些艺术家的人品一般——因为往往艺术家都和酒精、毒品、滥。交等词汇能够联系在一起，作品是作品，即使人品不符合道德标准，但依旧不能否定作品的艺术性。

伊利亚也是如此，即使他背负着卖友求荣的骂名，但柏林电影节、奥斯卡还是基于他的伟大艺术贡献，把终身成就奖颁发给了伊利亚。

雨果知道这个意思，他也理解，但他却很难接受，撇开罗曼的事情已经触犯了法律不说，即使简单来说伊利亚的道德问题，对于背叛，特别是辜负了信任的背叛，雨果很难去表示理解，这是他的底线。

当然，很多事情不是那么简单的，伊利亚当年经历“黑名单”事件时是有历史背景的，当时的环境、当时的心态、当时的情况，雨果一无所知，他不能就这样主观地做判断，就认定伊利亚是坏人。但从感情角度来说，雨果很难接受。

所以，当意识到对方是伊利亚时，雨果没有夸张地表现出厌恶感，但也没有太过激动或者太过谄媚，只是表示出了自己的礼貌而已。特别是当伊利亚用那种挑剔的审视目光在打量自己时，雨果不仅没有退缩，反而是主动出击，这和雨果平时的个性不太像——如果是平时，估计雨果也就觉得尴尬一点，然后站在原地接受洗礼了，但今天却不一样。