按照历史轨迹发展的话，“远离赌城”取得了成功，可反过来说，这却很有可能成为束缚雨果手脚的绳索。

因为雨果清楚地知道尼古拉斯的表演方式取得了成功，尼古拉斯颓废而绝望的表演为本这个角色、为“远离赌城”这个故事注入了灵魂，正是因为如此，那么雨果应该如何选择呢？

他是应该遵循尼古拉斯的方式，还是应该按照自己的方式来表演呢？如果按照前者，那么雨果磨练演技的想法就得不到贯彻实施了，他将会回到“大河恋”试镜期间那种简单的模仿模式，这是一个巨大的倒退，反而与雨果的初衷背道而驰。

如果按照后者，那么雨果又如何进行角色表演，他是应该像阿蒙·戈斯那样完全摒弃原有的表演方式，以他的理解来进行演绎；还是应该像“义海雄风”那样，寻找借鉴角色与自我特色之间的平衡。可无论是哪种方法，雨果又如何能够保证他的方法会与“远离赌城”的气质就一定契合呢？

特别是当主角全部更换的情况下，由阳光绅士的雨果搭档纯洁脆弱的薇诺娜，“远离赌城”的气质与原版将会有翻天覆地的变化。那么，历史轨迹还会保持一致吗？

其实雨果知道，当他内心出现了“可是”的这个转折时，就意味着他已经做出了选择。

从目前的情况来看，“远离赌城”无疑是无限接近雨果内心的，选择它应该是顺理成章的，但雨果内心却依旧抱有迟疑，一句“可是”暴露了雨果的犹豫，也显示出了他的内心。

雨果把“远离赌城”的剧本放下，拿起了放在一旁的“死囚漫步”。

“死囚漫步”同样取得了成功，只是对于男演员来说，有点遗憾的是，这部作品成就的是女演员。

在第六十八届奥斯卡上，“死囚漫步”和“远离赌城”两部作品在演技奖项上展开了激烈的竞争，最终前者胜出影后，后者勇夺影帝，原因呢？原因当然很复杂，但最直接的原因就是“死囚漫步”的真正主角是修女海伦，故事是以修女海伦的视角去看待整个事件，并且深刻剖析了修女海伦的心态挣扎；而“远离赌城”的真正主角是本，以本的经历串联起整个故事，并且以本为核心构造了整个故事。

这里所说的当然不是戏份差异，而是导演镜头集中在角色身上的重量和深度——也就是真正折射出电影核心、电影思想的部分所在。

但如果单纯从表演上来说，两部电影四位主角的完成度都是十分高的，几乎不相伯仲。

那么为什么雨果内心深处还是悄然偏向了“死囚漫步”呢？难道真的是因为蒂姆的交情攻略打动了一向对友情看重的雨果？这当然是部分原因，但显然不是决定性的。

雨果沉默了下来，重新翻开了剧本，从第一页开始看起。

显然，故事一开始马修是没有出现的，一直到了第三页才出现了第一行字，马修以声音出镜，他写给修女海伦的信被她打开来阅读了，“我的律师不见了，所以我要找人帮忙，但若你无法相助，还期望你回信或者拜访……”

雨果的思绪却是沉寂了下来，马修明明知道自己是有罪的，为什么他还坚称自己没罪，甚至寻找帮助——而且是修女的帮助。