楚琛笑呵呵的走到那块琴身前，随后指着琴头的一处位置，说道：“你看，这里掉漆的地方。”

“嗯？”吴可走上前，看了看，皱着眉头说道：“阿琛，你是说这露出来的栗壳色底色吗？咦！栗壳色？”

看到吴可脸上惊疑的模样，楚琛就笑道：“怎么样，想起来了吧？”

吴可之前虽然学习古琴不认真，但古琴的构造和工艺还是知道的，她有些惊讶的说道：“阿琛，难道你的意思是说，下面的这一层，是纯鹿角灰胎，这真得是一把唐代的古琴？”

琴的制作过程是非常考究的，其它先不说，为了对琴更好的保护，上漆是必不可少的一步。

由于生漆具有弹性，有永不磨损的特性，硬度高、附着力强，传音效果好，即便是现代科技如此发达，目前还没有任何合成漆能取代它的功能。因此，不管是古代还是现代，琴表漆都是用的生漆。

生漆，是我国著名的特产，从漆树上采割而得的漆液，经除去水份并滤去杂质即为生漆。

生漆品质的优劣，是与产地、漆树品种、立地条件、割漆时间等有着密切的联系。《本草刚目》记载：“凡验漆，惟稀者以物醮起，细物不断，断而急收，更又涂于竿竹上，荫之速干者，并佳。”

生漆的干燥，必须荫室，如果处理不恰当，容易造成返工浪费。同样的漆，在南方髹涂比北方易干，春秋季节比夏冬季节易干，新漆比陈漆易干，稠漆比稀漆易干。

天然漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好生漆的功劳，绝不可抹杀。

另外，琴面木质松软，为保护琴面能历经长期的磨损，又要兼具传音效果，除了上好的生漆之外，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成为制琴最重要的一环。

用在琴上的漆灰有鹿角灰、瓷灰、砖灰等八种漆灰，其中最常见为鹿角灰、瓦灰以及八宝灰，又以生漆与鹿角灰的组合，为历来斫琴家所公认为最佳涂料。

鹿角灰是以鹿角霜粉末调和生漆，之所以说纯鹿角灰就是使用的百分之百的鹿角霜。

现在许多卖古琴的，都说自己一把几千块钱的古琴使用的是纯鹿角灰，楚琛想想都觉得很可笑。

要知道，梅花鹿可是国家保护动物，就算有饲养的，数量也少的可怜，想想一把古琴长度可是有一米多，宽度在二十公分左右，这么大的面积，使用纯鹿角灰，几千块钱买的下来吗？还是说，商人们都是活雷锋，喜欢做赔本的买卖？

言归正传，吴可之所以觉得这把琴是唐代的古琴，也是因为经过长时间沉淀，唐代古琴的表面漆灰正好就有墨、栗壳色两种，这把琴正好是栗壳色的，吴可当然会如此怀疑。