我产生的情绪就不是羡慕，而是我觉得红酒对，我觉得这可乐一个穿的跟发动机似的。

一个情绪当中，就像我们刚才谈的每个人都有。

今天只是作秀，谁都不傻，谁都能感觉到那个温度到底是。

欧若曦说：如果真诚的是礼貌的大，家不会孤单，否则也也没办法而且现在这种。

学了这么一张，做什么都走不出我气。

局长做宣传怎么办呢？

对不对？去一个地方一个楼盘开个户。

那为什么下回走红毯的时候呢，我跟您说您出。特凄凉的孤单是因为电视是反映不出来。

罗晋说：其实就这么大，你脑子里啊你你心里头就想，我就这么讲你一下就舒服了。

电视中有一个东西特别奇怪，就隔着一层银屏，温度没了交流没了，你知道这气息没了。

现在还是小时候我们。

所以。

欧若曦说：我为什么就讲这个这个舒适区啊，就是说今天很多事儿，唉呀，咱们要去干的，就觉得好像需要挣扎经历过经历过一番。

但是呢，那天我们这个团队有个有个90后的小女生，你知道他们都很感兴趣的。

就是说唉，我出去工作也涉及到跟人搞人际关系对吧？

那我能不能待在我的舒适区里我就不出去了，后来我想了想我就发现了，其实是不可能的，为什么？

因为这个舒适区，如果你选择待在舒适区里啊，你的舒适区就会逐渐缩小，你最后就会把自己退化成一个婴儿的状态。

我非常同意对吧？

尽责退啊，唉，你说唉，闻到说话不好听，我下次不见他啊他批评我也不见他这个工作我做的。

我觉得不适应罗晋我也不做，于是你实际上你这个舒适区不是固定的，你最后缩回到一个，你太宠着自己了。

意味着进入危险有。

其实真的真的，您有这个例子吗呃，我们您比如说啊就是。

我此时此刻就在录这个郑俊秀。

好多我的朋友说瞪我半天。你疯了你知道吧，呃，不是的，我觉得50岁了可以做一点自己没有做过的事情了，知道吗？

因为也就这样是不是？

有人告诉我一句话，我听对我他说托尔斯泰说过一句话说的意思是多么伟大的作家。

就是在书写他个人的片面而已没有。

京剧这个节绝对是让我内心松了一块伟大的作家，尚且如此我算什么，我不是我知道这个事情不是来演完美的，我是来经历的。

那么经历之后也许就有进步，然后就干点自己没干过的事啊放大了。

他这个选择就是说工作就是你要不要离开舒适区，我也跟你说一名人，你跟这个罗丹那一个境界就那个。

有一个学生就是写回忆录嘛，好像是我看到罗丹那个地方了就就问他就说什么。只有工作从你早上起来一直工作到晚上睡着。

没有什么作品，没有什么名声，没有什么艺术，只是不停的工作，只要一直在工作，我觉得当然我完全能够同意。

比如说你要冒险，你要突破已经有的习惯，甚至是创作上的风格跟路线。

这个我觉得我能够我能够懂你。

比如说像呃文学上面艺术上面常常有一种叫晚期风格，就说有些大作家大音乐家，他到晚年的时候会出现一些很古怪的做衰年变法。

对就跟他。少年的时候完全不同的是贝多芬。

你比如说到了交响曲斜到第9号五河场打上去，哇，这是最升华了。

那整个看到达到天人合一了如何如何圆熟了，以前中国人讲越越老越元首嘛，可是忽然之间真的要到临死的那两三年。

他的学院四重奏一下出现很多不和谐很多的挣扎，那是在。就很多老艺术家到老最后那一刹那很挣扎。

要破坏掉之前的东西，你可以说是在突破他的舒适区，可是问题是有可能就搞砸了，对也有可能是冒险的。

对，那你当然你要不就搞成，要不就搞砸嘛，对不对？

还有一种。我想区分一下啊，我们怎么去辨别什么叫做坚持原则跟不离开舒适区呢你你比如说ok。

罗晋我如果比如说我原来也不用微信，那那我们用微信，那是你可以说我有个我的舒适区，但是假如说我之所以不做某些事。

是因为我有套价值观的判断，我觉得不能这么做呢，那那这两者的区分是不是很模糊呢？

唉，我给你举个例子，好比说我们主持人有个谋生的行当，就是走穴，就是给人商家主持一个商业活动。

那么。啊我是主持人还是说你来抽奖。

然后说唉，杜老师这个啊，小姨子抽到你，待会手伸到那个抽奖箱的时候，臂上贴着你就冲那个。

你还真遇过这种对不止一次了，你比如说这个就属于触到我的底线，我就觉得呢，我这但是我就。

啊我说啊，这个甲不能从我手里出来，我说我。

是但是我也不管你们做不做，我说不如这样，我呀就不抽了，我介绍出你们厂长，他爱怎么抽是他的事，就是我不沾这个手，唉，我觉得我是我的原则吧。

可是。

你知道我跟我很多朋友说起来，他们都觉得我就是说你傻。

你去唱个堂会你就走孓，这不就是个游戏骂人你你你不配合人家抽了这算什么呢？

你说当时场上几千人，从厂长到工人人人都知道是怎么回事。