而罗杰的决定，却是两种方法都不用。

只要汉克-汉克斯和他的团队有充分的理由判定，一笔钱花出去是有价值的——比如说能够确实有效的提升演出质量——罗杰就愿意为此买单。

这一点，也得到了安妮、胖子，以及贾森的支持。

对于乐队而言，从一场巡演中赚多少钱，甚至是赚不赚钱，都已经不算是一件太重要的事情了。

一次上百场规模的全球巡演，按照乐坛以往的记录来看，最好的情况下，包括票房、版权、周边产品等各项收入在内，全部加起来，利润可以达到上亿，最高甚至可能达到数亿美元级别。

这个数字，对于任何人来说，都是一笔不可忽视的收入。

对于乐队同样也不例外。

但相比于单纯的赚钱，现在的乐队，在音乐方面有着更重要的追求，那就是影响力。

若是这个东西可以用钱来买，只要标价没有昂贵到离谱的程度，乐队绝对是无比乐意的。

只可惜，哪怕是在现在这样的大环境下，想要用钱买来影响力，仍然不是一件容易的事。

尤其是到了乐队现在这样的咖位，想要百尺竿头再进一步，那难度可不是一般的大。

即便是想要砸钱，也是需要机会的。

而在没有这样的机会的时候，多花点钱、少赚点钱，尽可能地提升演出的质量，也勉强可以算作是一个“花钱买口碑”的选择。

何况，以乐队如今的粉丝基础而言，即便这次巡演会出现账面上的亏损，也绝不可能亏得太多。

之前的【狂暴之路】演出已经算是大手笔了，不但投入了近亿美元，还连门票钱都直接免了，但依靠着版权收入，仍然是“回了一大口血”，并没有造成太严重的亏损。

这就是拥有庞大数量的粉丝所带来的好处，不单单专辑、巡演门票更好卖，同时作品版权的价值也会相应提升。

无论在任何国家、任何时期，影响一部作品版权价值最最重要的因素，永远不是作品的质量，而是它的“创作者”的粉丝数量。

当然，也可以是作品本身的粉丝数量。

对于文学、影视类作品而言，后者或许更重要一些。

不过在流行乐坛，两者之间，在绝大多数情况下是可以画上等号的。

咳咳，又扯远了……

总之，关于这次暂时还处于“初期规划”阶段的演出，“有条件的前提下，对成本不设上限”，已经在乐队内部达成了共识。

哪怕是加入乐队时间最短、收入最低的贾森，对此也没有表现出什么不满。

至于说另一个合作者泰勒-斯威夫特，已经是和乐队达成协议，不参与这次巡回演出的“投资”，也不享受相应的“分红”。

而是以类似于雇佣的方式来进行合作。

简而言之，就是乐队以一笔固定数字的基础费用，加上一定比例的巡演收入分成，雇佣泰勒-斯威夫特参与到这次巡演当中。

这种合作其实在乐坛也是非常普遍的一个现象。

比如说平克-弗洛伊德乐队……

咦，为什么每次谈到巡演的时候就要把他们拉出来鞭尸一番？

咳咳……

比如说平克-弗洛伊德乐队在《迷墙》专辑制作期间，把乐队的键盘手理查德-怀特给炒了。

但在后来，该专辑的同名巡回演出时，因为缺少一名键盘手，乐队又将理查德-怀特请了回来。

而由于合约的关系，理查德-怀特并非是以“合伙人”的身份加入到这次巡演当中，而是一名“拿死工资的雇员”，也不需要为演出承担任何的成本。

有趣的是，正是这份合同，让理查德-怀特成为了平克-弗洛伊德乐队众人当中，唯一一次没有在《迷墙》巡回演出当中亏钱的成员。