就在这一瞬间，周蕊儿的脑中突然闪过了一道灵光，一个手持书卷的少女的形象也显现了出来，她不是那种写实的，要带点朦胧又浪漫又洋溢着青春气息的。

根据这些络脉，周蕊儿在想象中寻找着最接近大众又最能体现人物的画法。

纵观历朝历代的画技，最为写实的也只有宋

朝和明朝的，大多数画家都是用线条来体现实物，讲究的都是简单明快。除非是达官贵人，他们看上的是画面的艳丽与纹饰的复杂，而大多数平民讲究的则是实用，所以众多墓室壁画上留下的佳作也是这样，不论经过多少年，纵使颜色化去，留下的总是让人记忆犹新的惊鸿一幕，而这就是画技的精髓所在。

所以想通了这些，周蕊儿也动起了画笔，她要用最简单的线条来表现，这是自古流传下来勾勒，而近代的素描画也是从西洋流传过来的，所以在中国的古代就只有线条的勾勒，用最简单的画法去描绘市井百态，去体现人物的喜怒与哀乐。

于是在这样的领悟之下，周蕊儿下笔成画，不到半柱香的时间里，已经将头面的轮廓勾完，再接下来就是画鼻、画唇、描眉眼，最后当整个人物画完时，周蕊儿手心里已经擒满了汗，因为这是她第一次为他人画想象画，不光紧张压力也不小。

可是当画幅拿到客人的手中时，客人硬是瞪大了眼睛，半响都没说出话来？

看他这样，琴姬也慌忙上前询问道：“大人，大人，你这是怎么了？怎么拿着画不动啊？！”只

见客人拿着画，张目结舌，完全都无视她的存在，好像整个心绪都被那张画给吸进去了一般！

见客人变成这样，琴姬也对阿史那兰两人责备了起来：“你们两个都干了什么啊，害得这位大人神志不清的？！”

可就在她斥责的时候，客人突然抱着画嚎啕大哭了起来：“小梅，小梅，真的是你啊！想得师兄好苦啊！小梅，师兄终于见到你了，小梅——”

原来，这位仁兄是位痴情种，当看到这幅画仿佛又回到了以前的青葱岁月，竟然将画中人当做了真人，才有了之前的错愕！但经过此事后，客人不仅对周蕊儿感恩戴德，还付出了三倍的赏银！就此后，周蕊儿不仅让杏花楼里的人刮目相看，也变成了一项生财之道。