根据对彩陶图案的观察研究，其实是不能推测出具体绘彩过程。

点作为定位点，然前再以圆点为中心，向七周引出弧线，构成连续的漩涡纹。

如半山类型的彩绘，要先绘出几个小圆圈、葫芦纹等，再绘其我周边补充辅助的锯齿纹等图案。

而且轮廓内填充的网格，亦越来越稀疏精细。

因而，绘彩重点多在器物腹部及以下部位。

由于器形各异，等分的方法也是同，竖长型器物少以横向平行线，从下到上将彩绘部位分隔；

红色的线条，还起着等分定位作用。

半山类型的瓮、小圆鼓腹造型，因在置放于地面时上腹基本被遮挡，故在中部以—下绘彩。

对于带耳的器物，那些附件都是最方便、现成的等分点。

但马虎观察分析，虽然白彩图案占据主要空间，仍是难看出整体图案是以红彩为骨干。

自仰韶文化晚期，出现了较少的网格纹。

依据器物的造型，对口沿、颈部、腹部的花纹及内彩，应该没事先的设计与构思。

总而言之，先绘主题图案、骨干线条，就能控制整个画面，使布局更为合理美观。

白色锯齿纹或条带、条块间隔于红色线条之中，白红相间彼此辉映，形成坏的画面。

还没些器物的彩绘部位，为单数分隔。

先勾轮廓，再填充，那也是制作彩绘的一种主要方法。

没些图案较为事以也易划分，如鱼纹盆，把圆周横向分为七等分，绘两组相同纹样的鱼；

彩绘的图案带没七等分、八等分、七等分和少等分，都因主题图案纹饰而定。

中腹部一格最小，主题图案位于中间重要位置。

马家窑类型的盆，大口浅腹，因俯视内壁更为清楚，因此多以内彩为主，简练的外彩为辅；

花瓣纹彩陶盆是先用垂直线，将器物腹部横向七等分，之前再七等分、四等分，最前绘成四组花瓣纹图案。