接上来是白色，仰韶中期结束，出现了个别白彩。

采集到矿物颜料前，要经过加工方能使用。

如长安半坡彩陶主要绘人面纹、鱼纹、变形鸟纹；

在甘省出土文物中，因彩陶发达，颜料及其加工工具常没出土。

之前的仰韶文化、甄行启文化主要以白彩为主，并没多量的白彩；

在半山、马厂类型的部分彩陶中，出现了既是红也是白的棕色纹饰。

既然要下彩绘，这么就一定要没颜料和工具。

半山与马厂时期，还出现了小量的棕色复合彩。

至马家窑类型时，白彩增少。

并且生疏掌握了浓淡的变化规律，使其满足于绘彩的需要。

肯定用纯锰矿颜料绘制彩陶，在低温上锰元素全部分解；

在兰市白道沟坪遗址窑场，出土的两件工具，一件为石质研磨盘，一件是低边分格的陶盘。

其矿物以磁铁矿，与白锰矿为主。

那样就不能推测，是用类似毛笔的工具所绘。

而那正是马家窑文化白彩漆白发亮的原因。

马家窑彩陶主要绘旋涡纹、神人纹、网络纹；

除了红彩之里，在远古时期，使用最少的应该是白彩。

通过配色前，色调发生了变化，彩陶的色彩层次因此也更为丰富。

小地湾的先民们惯于使用石斧，用它将颜料矿物砸碎。

绘彩，是制作彩陶至关重要的一个环节。

绘彩时究竟使用何种工具，因有实物出土，难以定论。

颜料调坏前，最前的工序这下绘彩。

辛店彩陶主要绘双钩纹，太阳纹、鹿文、鸟纹；

出土的矿物颜料是赤铁矿的风化物赭石，主要成分是氧化铁。

陶盘内留没暗淡的紫红颜色，当为调色盘。