“在开拍之前的那个星期里我都还并不确定我的一些想法是否准确，所以我拜托了许多人想与她取得联系。”

想起最开始提到的拍摄手法的变更，工藤有希子笑了笑，“那看来是联系上了。”

“的确。”她的嘴角也带上了笑意，“是个很奇妙的人，和我想得一样。”

“您和她交流了些什么呢？”

“她告诉我，她只接受纸质信件的邮寄，我洋洋洒洒地写了好几十页寄出去，想把自己的想法都说给她听。”

“然而最后的回信却很……奇妙？”清原由美又一次用了这种说法。

“她坦诚地回复我，她只是写了她想要表达的东西。”她无奈地补充道，“‘过多的限制反而会影响创作的边界’，所以她并不能给予我太多细节上的帮助。”

许多创作者通常会忧心自己的意思被曲解，虽然被误解是表达者的宿命，但这个剧本的原作者好像又过于不在意了。

不过仅是如此的话，以工藤有希子对清原由美的了解，她绝不会用“奇妙”来形容这次交流，于是她继续问道：“然后呢？”

“或许是觉得我那几十页的内容太长了吧。”清原由美开了个玩笑，“她郑重地拒绝了我之后，在回信的结尾给我讲了一件小事。”

“你知道威斯坦·奥登吗？上世纪最有影响力的英语诗人之一。”

有希子摇了摇头。

“他在年轻的时候，写过一首诗：头脑中有浪漫的谎言……也许，我们就像它们一样，由爱和尘土构成，被同样的虚无与绝望围攻。”

“里面还有一句很有名的话‘我们必须相爱，否则死亡’。”