墨菲在剧本和影片中，必须让死侍踏上自己的旅途，让角色心中感受到痛苦。

相对应的，就是韦德·威尔森因为爱和癌症，决定进行危险的人体试验，变成一副人不人鬼不鬼的模样，同样因为爱想要找回原本自己的外貌。

这中间肯定会经历很多痛苦，却是必须的。

比如在《午夜牛郎》中，乔·巴克决定成为纽约最成功的男公关，这个主意真的很糟吗？其实他在这条路上学到的比以前任何时候都要多。

同样，在《万福玛丽亚》中，年仅18岁且怀孕的女主人公放弃工作，又不得不很快赚到钱，于是她决定成为一名毒品贩子。

对电影和剧本来说，角色这样一个非常糟糕的主意却是无比正确的！

这两位主角本以为自己可以控制结局，结果却没有，他们的失败却成就了影片的成功。

所以，墨菲会在这里发力，必须让死侍走上一条痛苦的路，这会很残忍，很粗暴，但也将富有同情心，让死侍踏上这段波折的旅途反而会造成某种彻底改变或认可。

这段让死侍通向满足却最终失败的道路是他需要的情节，也是死侍和观众通向新世界的地图。

而这些，还将体现一个电影角色必须的价值观。

在电影里可以看到很熟悉的价值观，比如说“爱会找到出路”、“做你自己”、“与人相连”、“钱不是万能的”、“家庭可以拯救你”等等。

在过去，好莱坞把这些称为“信息”，就是那些在生活中公众努力相信的基本真理。

但是，电影角色的价值观不应该是牧师讲道或论文，不能强硬的塞给观众，而是要通过活动、行为和话语等戏剧方式来表现。

而死侍的价值观非常特别，这也是角色魅力的一部分。

设定好死侍的缺陷、行动旅途和价值取向，墨菲再为他制定剧本中的行动结构表。

通过这个表，墨菲把对死侍的各项设定组合成一个连贯的故事，可以把它作为扩展版的“推介”。