太……奇怪了。

第三场演奏会依旧有近40分钟的长度,这一场狗卷荆把之前没能弹到底的《水中嬉戏》重新带上舞台。

如果说几年前的狗卷荆还只是糊里糊涂弹了个开头,那么现在的狗卷荆已经能很清晰地分解出拉威尔这首《水中嬉戏》的技巧和情绪了。

作为拉威尔学生时代的作品,也是他继承古典主义同时发展印象主义音乐的代表作,《水中嬉戏》以古典的单乐章奏鸣曲式写成,采用了大量的和声、织体、音区、力度的变化等印象派技巧,整体就像一条清澈透明的小溪,洋溢着奔流的诗情画意。

曾经狗卷荆弹奏开头一部分时,不得不用各种技巧来弥补手掌过小的问题,现在的狗卷荆已经能轻而易举地完成这一点。

那种水雾感消失,形成更清晰的明快的节奏。

刚开始是水滴,第一主题是水从泉眼当中叮咚欢快冒出,到了第二主题它们将会奔涌着汇入小溪。这里五声调式的性质,有时是左手弹奏,右手辅以“水滴”般的伴奏,有时是右手演奏,左手不断以流动的分解和弦陪衬,恰似水滴汇集成泉水过程。

这个时候是活泼、灵巧,像水滴精灵呼朋唤友,大家手拉着手一起奔赴光明未来。

当演奏来到乐曲的展开部,喧闹的水声更加热闹,似乎小溪逐渐汇聚,奔涌向悬崖形成瀑布,这个过程不可怕,充满了冒险的快乐。

作曲家在这里利用新奇的和声琶音音列,通过层层递进到更高音区,加快速度节拍、增强音量等手法来不断增加音的紧张感——最终将乐曲推向了高潮。到这里再用一组激烈的震音和弦,以刮奏的手法一下又将音区从最高拉回最低,就像激流的水奔涌到了悬崖边,喷涌而出形成壮观巨大的瀑布,啪的一下再从最高处落下,水滴从水流中分离,啪的碎成一滴滴更小的水珠,再次重新回到水中。

紧接着重新回到第一主题重现,插入华彩。华彩在高音区要以极弱的音量演奏出透亮多彩的音色,从六连音到七连音,从极弱的三个p提升到极强的三个f,生动描绘水流奔腾跌宕。

拉威尔写的时候将旋律拉得极为广阔,细节处又彰显出精雕细琢的,利用节奏和动力变换不断表现水的特点。