神玉传说

风道长又接着说道：“你此次回来稳固修行，习练法术，此刻出关，想来已经有所进步。”

小华点头道：“是的，以前修炼只是积攒灵力，打下基础。此次借助道长赐予的书籍，已经习练了许多法术，受益匪浅，这里也多谢道长赐教。”

风道长微微一笑：“这些都是举手之劳。而且我辈中人人丁稀少，颇多寂寞，能有你这同道加入自是更好，而且书籍里面很多法术也是因人而异，因各自的血脉和传承不同而有所区别，并非人人都可练习，就如同你手中那个法器一般。并非人人都可得之，可用之。我以前也没有想到你幼小年纪能进展如此之迅速，以前还是对你低估了。此次你闭关之时，门中又送来了御器的法门秘籍，此秘籍因为世间很少有剑类法器流传在外，因此也少有人借出门派查阅，我也只是印象中

记得有此书记，此次托人查找并送来，想对你而言应有大用。”

说完风道长递过来一个小小的玉牌。

小华接过这玉牌，先前他的道家典籍都是通过纸张等现代记载材料所转记而成，并非是原本，而这种点击一代流传到世俗界将会引来许多不必要的麻烦。传说历史上很多次因为需消灭这种室外的典籍而大费周折，甚至引起很多战争。

而另外一种高级的记录信息的就是通过这种玉石类的材料，这种玉石不仅可以记录信息，而且可以储存能量，保留魂魄，不仅需要的人有一定的法力基础，更是需要能够记录的人有着那不同凡响的修为，即使是一小华当前的境界，也无法用玉石来记录信息，因此，可知这些通过玉牌记录的信息是多么的珍贵。

玉在华国的历史可谓源远流长。早在两三万年前的考古之中就发现有玉石的使用。一般科学家认为是上古时的人们在制作、使用石制工具时发

现了玉这种矿物。因它比一般石头更为坚硬，所以就用它来加工其他的石制品。同时它有着与众不同的色泽和光彩，晶莹通透，惹人喜爱，于是慢慢的人们就用它来做装饰品。又由于玉的数量不是很多而且加工困难，因此就只有族群里少数头面人物如族长、祭师才有资格佩带并使用它，这使它渐渐演变成礼器、祭器或图腾。正是在这种长期缓慢的进化过程中，玉由原先的仅仅是一种特别性质的石头转化为代表权力、地位、财富、神权的象征。

而很多考古结果也显示掌祭祀等传说能沟通神灵的大权者，多用珍贵的美玉制作祭器，礼拜神和祖先。他们相信天圆地方，便琢制圆璧与方琮，来礼拜天神与地只；他们相信氏族远祖的生命，是经由神物源自上天，便在玉器上雕饰想像中神只祖先的形貌，甚至刻绘极具深义的符号，以礼拜之。希望藉玉器特有的质地、造形、花纹与符号，产生感应的法力，与神只祖先交通，汲取

他们的智慧，获得福庇。

一般的学者认为大祭司等巫师除了掌管祭祀神权外，还充当医生的职能，在给人治病的过程中，巫极有可能用玉充当治疗工具，无意中显示出玉的神奇功能，玉便被视为神物。由于玉的稀缺性、艺术性和神奇性，巫也有可能在祭祀活动中把玉作为献给神的礼物。因而玉文化开始在巫文化中形成。反过来，原始宗教一一巫术的盛行加大了对玉的需求，因此在巫的周围培养了一批专业的采玉、琢玉的工匠。

如《越绝书》中《论剑篇》记载了风胡子为楚王讲述兵器（工具）史时提到的一句话：“夫玉亦神物也”。这句话在全文中好像是打进去的楔子，在讲玉兵快要结束时突将语锋转至“玉神物”，似与兵器没有直接关系，很容易被忽略。他说到“夫玉亦神物也”时，也就是提醒楚王不要忽视玉兵的材料是玉神物。把“神物”、“神灵”的内涵注入玉兵之中。同时也可了解玉成了“

神物”。简而言之即玉是神、玉是神的物化、玉是神的载体、玉是神之享物等，因而玉本身也是崇拜物和事神的享物。这就是说玉都是神物，是神之享物。《山海经》共记载149处玉产地（详见拙文《中国史前社会玉资源分布》），其中最详尽的就是鲞山。鲞山属昆仑山脉，所讲的神灵均可理解为昆山玉神灵论之内涵，可分为三点：

1、供黄帝以食以飨的。“…丹水出焉，西流于稷泽，其中多白玉，是有玉膏，其原沸沸汤汤，黄帝是食是飨”

2、供鬼神以食以飨的。“黄帝乃取鲞山之玉荣，而投之钟山之阳，瑾瑜之玉为良，…天地鬼神，是食是飨”

3、“君子服之，以御不祥”

上述3点均为昆山玉的神灵内涵，玉的供黄帝以食以飨和君子佩玉可避凶获吉的两种功能有所不同。当然“君子服之，以御不祥”这文句带出

春秋时期的习俗和制度，但其源头应不晚于黄帝时期，大体相当于考古学上的红山文化——良渚文化时期，即父系社会中期，甚至可上溯至考古学上的兴隆洼时期。现在我们可以重新思考服佩用玉的吉祥观究竟起于何时？从考古上所见的材料判断可上溯到距今18000年的山顶洞人，其尸主是一少女，头上的脉石英珠等都染为赭石色，学术界早已认为这是灵魂崇拜的一种表现。这是迄今所见最早的具有神灵内涵的佩用石珠。到黄帝时期玉仍有御不祥的效应。这对后世的玉佩不无影响。这种观念一直影响到现在，很多佩玉的人都认可佩上玉牌子或带上玉镯子都可祛凶获福。这两个基本观念支撑着神玉和佩玉的长期发展。