在《黑暗之魂》后，魂系战斗系统大行其道，甚至可以说是重新定义了平行世界中arpg的战斗系统设计；《美国末日》把电影化叙事的游戏几乎做到了姐姐，让一窝蜂地做开放世界的游戏厂商们认识到线性叙事仍旧有着无限的潜力。

这两款游戏都引起了许多设计师的模仿，而《塞尔达传说》则是又达到了一个新高度。不仅是教全世界所有的设计师“应该如何做开放世界”，也通过独特的风格把这款游戏打造成了独一无二的艺术品，甚至很多人想要模仿，也不知道应该从何处下手。

今年的年度游戏已经没有悬念了，《塞尔达传说》的玩家们可以开开心心地去任何一个游戏评测网站上刷“塞尔达天下第一”，而很少有人会反驳。而且就算没有《塞尔达传说》，年度最佳的头衔也必然会是《刺客信条》或者《怪物猎人》的。

在问答网站上，一个话题引起了玩家们的热议。

“不出意外的话，今年的年度最佳游戏又要被塞伦特收入囊中了。如何客观评价陈陌迄今为止在游戏设计领域所取得的成就？他现在可以被称为当前最伟大的游戏设计师了吗？”

如果是在其他的领域，或者换个其他的名字，这大概会是一个妥妥的引战问题。

但是在这个话题下面，大家都知道这并不是引战。

最高票答案是这么回答的。

“说‘最伟大’也许为时尚早，但说实话，在现在这个时代，你很难找出一个更伟大的人。我倒是不希望现在就把塞伦特给吹上天，毕竟他还有很长的路要走，也许在未来他还会不断地超越自己。不过我这里倒是有另外一个说法，可以大概解释一下塞伦特在世界游戏领域的地位。”

“他已经不需要‘年度游戏’这个奖项来证明自己，恰恰相反，‘年度游戏’需要他来证明。”

12月14日，《江湖》全球同步发售。

当然，说是全球同步，实际上大家都很清楚，《江湖》的主要战场，还是在国内，以及东南亚、日韩等受到武侠文化影响较深的地区。

至于欧美地区的玩家，这个题材对他们来说比较缺乏吸引力，毕竟缺乏文化上的认同，对于各种门派、武功、江湖事件、侠义精神等内容的理解可能会有非常严重的跑偏。

这种问题可不是加几句门派介绍就能解释得清楚的，所以与其加入大段枯燥的文字，还不如直接省略掉，让玩家们在游戏中去慢慢体会。

好在《江湖》与传统以剧情为主要卖点的单机武侠游戏有着明显的区别，就是《江湖》的剧情薄弱得多，主要的剧情都分散在一个个的门派任务中，无非就是让玩家去找草药或者找经书，或者通缉个叛徒之类的，对于完全不了解武侠文化的外国玩家们来说，这个程度的剧情理解起来完全没有任何难度。

而且，外国玩家不理解门派的概念也没关系，他们会把这些门派理解为一个个不同的组织。《江湖》的战斗系统没那么复杂，在演武场稍微练练就能摸透大部分的连招，所以这方面的理解成本也不算高。

在国外，也有很多“中国功夫”迷，只不过他们所理解的“中国功夫”和实际上的“中国功夫”还是有挺大区别的。

《江湖》的思路并非说教，而是诱导。

就像一些堪称经典的武侠小说，你非要拿个英译本给外国人看，他可能完全看不进去。因为脱离了文化背景，脱离了语境和价值观，很多英雄人物的行为对于外国人来说是很难理解的，强行灌输文化内容反而会引起反感。

《江湖》仅仅是把一个武林呈现在所有玩家面前，通过一些奇遇、任务和游戏机制对玩家产生一种引导，让他们去自主决定整个武林未来的走向。而且，武林盟主和武林霸主这两个目标也非常明确易懂，就像《绝地求生》里活到最后就是唯一目标，玩家们在《江湖》中只要不断提升自己的实力、尽可能争取武林盟主、赢得正邪大战就可以了。

即使《江湖》不能在国外也大火，但只要吸引一些“中国功夫迷”来玩，并扩散到很多其他玩家中去，用游戏的乐趣提升一些华夏文化的影响力，这款游戏的目标也就算完成了。