说实在的，灯光对于大家来说，多是一种难以捉摸的东西。

光有什么好专研的，布景只要够亮不就行了吗，甚至也不需要够亮，后期滤镜完全可以调，又何必像雕刻艺术品一样追求一个个细节的完美？

或许画师画家可能会更有体会，但对于没有什么敏感度的他们，陈四说的话多少有点奇幻，像说着另一个世界的话题。

试想一下，如果有人说：“这个电影的灯光在讲故事”，你会怎么想？

灯光啊，它又能讲什么故事？

我随便拿手电筒一照，难道就成了一个故事。

而答案是，灯光的确可以有故事。

陈四布置灯光之前和之后，给人的感觉完全是不一样的。

更重要的是，他不是布好了就算了，一个场景的灯光就直接不变了，他会让灯光动起来，会用灯光赋予故事更多故事，丰富了整个镜头的内容表达，增添了几分艺术性。

有个镜头，李海走在寺庙的走廊，镜头停在地板前方，录着他径直走来。

寺庙外的走廊，一方连接寺庙，一方连接外庭，寺庙内千百信众，以及千百只灯烛，外庭是假山假水，落日悬于外墙边上，光辉铺洒大地，地板上亦有长短交错的辉光。

明明暗暗之间，李海径直走来，表情看似平静，眼里却压着很多矛盾的心思。

场景、灯光，亦是他的内心写照。

他缓缓走来，太阳不断落下，同时寺庙烛光更盛，标志着他的内心变化，太阳落下，外庭陷入黑暗，好像他的内心也随着陷入一种沉寂。

但再一拐角，有一人手持烛光朝他走来，虽然只是路过，但李海的视线却定在了烛光上，眼神微变，好似在某一瞬间想通了什么。

这只是十几秒的镜头画面，李海一句话没有说，他的心思压得太深，观众也不太看得出来。

但是加上灯光的布置，还有巧妙的细节设计，这段情节好像意味着，黑暗虽至，但人间仍有灯火，那灯火不是寺庙中的神性之火，而是人类可以持着手中，自由走动，进入黑暗各处的普通灯火。

会使用火，是人类智慧的象征。

这个转折点，盛满了各种人类文明的思索和挣扎。

而同时，何尝不是ai法的象征，笛福不就是妄想通过ai法拯救迷幻的世界。

ai，人类即将或已经逐渐学会的火。

这不是过度解读，而是确实是这么设计的。或许电影艺术有趣就有趣在这里，如果说剧本是草稿，演员就是色彩，在此之上，这幅画还可以有更多的艺术加工。

不止这个情节。

还有一个电影末尾的场景。

老人黑得窒息的房间，房间的外厅中布置的巨大金鱼缸。老人在鱼缸中养了品种不同的上千条金鱼，它们在里面生活，经常受着老人的凝视。外面的光透过金鱼缸的水投射在他的房间内，墙上又是另一种光影的铺设。

真真假假，如梦似幻。

游动的金鱼、游动的光影，亦如他游动的生之欲。

老人不想死，念想疯狂到最后憎恨了生命本身。

李海反复不给他ai法，折磨得他杀再多人也无处发泄，视线盯上了金鱼群。

几秒的功夫，他杀死金鱼，完成了他心态上的变态转变。

我会死？我要拉着所有人一起死。

让他们跟我地狱好做伴。

他更针对财阀不是什么别的原因，答案是他觉得这帮人一定会下地狱。既然要带人走，当然也要带地狱中的好朋友